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Deux cousins disparates se réunissent pour une tournée en Pologne afin d’honorer leur grand-mère bien-aimée, mais leurs anciennes tensions refont surface dans le contexte de leur histoire familiale. Lorsque Benji et David visitent la maison de leur grand-mère en Pologne, c’est là que les ancêtres réels de Jesse Eisenberg se sont installés dans la diaspora. Benji Kaplan : On continue d’avancer, on reste léger, on reste agile. David Kaplan : Ouais. Benji Kaplan : Le conducteur va passer, il va prendre les billets, on lui dit qu’on va aux toilettes. David Kaplan : Aux toilettes. Benji Kaplan : Il arrive à l’arrière du train, commence à se diriger vers l’avant à la recherche des retardataires. David Kaplan : Désolé, sommes-nous les retardataires ? Benji Kaplan : Ouais. Le temps qu’il arrive à l’avant, le train sera en gare et nous serons libres. David Kaplan : C’est tellement stupide. Les billets coûtent probablement douze dollars. Benji Kaplan : C’est le principe. Nous ne devrions pas avoir à payer pour les billets de train en Pologne. C’est notre pays. David Kaplan : Non, ce n’est pas le cas, c’était notre pays. Ils nous ont mis à la porte parce qu’ils pensaient que nous étions radins. Présenté sur CBS News Sunday Morning : Épisode #46.44 (2024). 12 Études, Op. 25, no. 3 en fa majeur Écrit par Frédéric Chopin Interprété par Tzvi Erez. Le deuxième effort de Jesse Eisenberg en tant que scénariste-réalisateur se veut quelque peu non conventionnel. Il y a quelque chose de la trilogie BEFORE de Richard Linklater dans l’ADN de A REAL PAIN, avec également un héritage reconnaissable de la série TRIP de Michael Winterbottom. Le rythme ambulatoire, la cinématographie langoureuse qui vous demande de regarder au-delà de la surface des sites touristiques, le dialogue qui serpente à travers une analyse sans prétention et non structurée du sens de la vie, l’absence totale de « méchants », l’absence quasi totale de tout conflit ouvert, le moindre soupçon d’un objectif guidant l’intrigue autre que l’achèvement d’un simple itinéraire… A Real Pain partage toutes ces caractéristiques réalistes avec les films antérieurs, plus optimistes et plus vivifiants. Pourtant, d’une certaine manière… cela ne fonctionne pas vraiment. Je ne sais pas exactement ce qui s’est mal passé et pourquoi je n’ai jamais vraiment été plongé dans ce film. Je pense qu’une grande partie de cela est liée à tous les personnages secondaires (c’est-à-dire tous sauf les cousins joués par Eisenberg et Kieran Culkin). Le guide touristique non juif de Will Sharpe, le converti rwandais, le couple de personnes âgées, la divorcée sexy… les personnages sont tous très basiques, très conventionnels, très ennuyeux. Les acteurs qui les interprètent sont bons, mais ils n’ont pas grand-chose à faire, donc ils semblent artificiels et sans vie, plus comme des décors que des personnes. Eisenberg sait diriger une caméra, je pense ; il sait mettre en place les bons éléments cinématographiques. Mais peut-être ne sait-il pas diriger des acteurs, ou peut-être ne sait-il tout simplement pas écrire des personnages. Rien ne suggère que ces personnes existent au-delà des moments où nous les voyons, ce qui aurait peut-être pu être remédié par un peu plus d’improvisation spontanée de la part des acteurs. Eisenberg et surtout Culkin sont meilleurs à cet égard, mais il y a toujours quelque chose d’un peu forcé et «scénarisé» dans beaucoup de ce qu’ils disent et font. Le «vendeur accro au travail souffrant de TOC» d’Eisenberg est en grande partie unidimensionnel, et les rares fois où son personnage s’étend au-delà de cette façade ressemblent plus à du jeu forcé qu’à une sorte de véritable aperçu de quelque chose de plus profond. Culkin est merveilleux (peut-être un aperçu de son personnage de Succession si Roman Roy se souciait vraiment des gens), mais je pense que c’est simplement un crédit au talent de Culkin ; il parvient d’une manière ou d’une autre à transcender ce avec quoi il a été amené à travailler. C’est un film indépendant décent avec de bons moments de rire, quelques idées intéressantes, une tournée mémorable en Pologne et une solide performance de Culkin.